Буффонада в цирке и на сцене России
Буффонада — (по — итальянски, buffonata), особый комический приём цирковой и театральной игры; буквально — игра или представление буффонов.
Буффонада основана на простейшем, элементарном виде комизма, связанного, большей частью, с зрелищной стороной представления. В простейших формах буффонада возникла и развилась в ярмарочном балагане, в цирке, в представлениях клоунов, акробатов, шутов, в кукольном театре и театре масок.
В качестве составного элемента буффонада входит и в более сложные, иногда связанные с литературой, формы театрального представления: в оперу, комедию, трагедию, балет.
В реалистическом и натуралистическом театре 19 века буффонада, как резко преувеличивающий, глубоко условный стилистический прием, не могла найти себе места.
Вместе с лозунгом «театрализации театра», возродившим на современной сцене целый ряд элементов старинного, народного, примитивного, условного театра, была воскрешена и буффонада, занимающая значительное место в постановках знаменитых русских режиссеров: Мейерхольд, Вахтангов, Таиров и другие.
Большинство великих драматургов: Аристофан, Плавт, Лопе де Вега, Шекспир, Мольер, Гоцци, Гольдони, Гоголь, в известной степени вводили в свои пьесы буффонаду.
Существенным признаком, характеризующим буффонаду, является непосредственное комическое впечатление, смех, вызываемый каким-либо эксцентрическим движением, трюком, которые смешны сами по себе, независимо от значения, смысла, оценки изображаемого на сцене: в буффонада смешон самый прием, а не то, что он выражает.
Такой комизм еще называют «внешним» в отличие от «внутреннего», т. е. связанного с содержанием представляемого.
Примерами буффонада, вкрапленной в текст комедии иного стиля, может служить сцена в «Ревизоре» Гоголя, где подслушивающий Бобчинский летит вместе с оборвавшейся дверью на сцену, или сцена, где городничий вместо шляпы надевает на голову бумажную коробку.
В последние десятилетия приемы буффонада широко используются в российском кино, телевидении, на сцене и в цирке.
