16.08.2020      105      0
 

Васнецов Виктор Михайлович

Поиск национального русского живописного стиля Васнецов Виктор Михайлович (1848-1926) — художник. Сын священника. Детские годы…


Поиск национального русского живописного стиля

Васнецов Виктор Михайлович (1848-1926) — художник. Сын священника. Детские годы Васнецов В.М. прожил в с. Рябове Вятской губернии. Учился в духовном училище и в семинарии: в 1867 поступил в Петербургскую академию художеств, где учителем его был знаменитый П. П. Чистяков.

Еще в Вятке Васнецов В.М. начал заниматься живописью, рисуя с гипсов в музее и пользуясь советами бывшего в ссылке польского художника Э. Андриолли. Советами и примером Андриолли, вероятно, определяется направление занимавшегося иллюстрацией и портретом и еще в Вятке создавшего «Пословицы» (вышли в 1912, в издании Левенсона), отразившие его деревенские наблюдения.

Кроме многочисленных портретов родных и знакомых, Васнецовым были написаны в Вятке две первые картины — «Молочница» и «Жница».

После переезда в 1867 в Петербург, Васнецов В.М. изучает литографическое дело и работает в области книжной и журнальной иллюстрации.

Он делает рисунки для «Художественного Автографа», «Будильника», «Иллюстрации», «Конька-Горбунка», «Жар-Птицы» и «Козла-Мемеки», изданного Ильиным хромолитографией; иллюстрирует три азбуки (народную, солдатскую и детскую) и в многочисленных рисунках изображает с большой остротой социальной характеристики столичную жизнь.

Наиболее интересны для этого периода творчества Васнецова В.М. эскизы, оставшиеся в альбомах и набросках маслом: «Кабак», «Хороша наша деревня», — изображает шеренгу подвыпивших мастеровых, грузно шагающих по мостовой столичной окраины, — и, наконец, «Перелетные птицы» — привал бездомных бедняков на панели улицы. Эскизы эти проникнуты драматизмом, не получившим, однако, дальнейшего развития в творчестве самого Васнецова В.М., словно убоявшегося их чрезмерной социальной заостренности.

Законченные жанровые картины Васнецов В.М. или впадают в неприятный сентиментализм или сбиваются на чисто этнографические иллюстрации. К этому времени относятся: «Нищие», «Чаепитие в харчевне», «Книжная лавочка», «С квартиры на квартиру.

В 1876 Васнецов В.М. отправился в Париж, где прожил две зимы. Из Парижа он вывез свою первую крупную вещь — «Балаганы в окрестностях Парижа».

Изысканная по своей коричнево-серой гамме «Военная телеграмма» и остроумный «Преферанс» замыкают первый период творчества Васнецова.

Весной 1878 г. Васнецов В.М. переехал в Москву. Здесь с резкостью, не знающей аналогии в истории русской живописи, Васнецов В.М. отказывается от всего, что составляло содержание первого периода его художественной жизни, и обращается к поискам национального русского живописного стиля; он всецело отдается темам русской истории, былины, сказки.

В 1880 Васнецов В.М. пишет картину «После побоища Игоря Святославича с половцами», через год «Алёнушку» и два года спустя «Витязя на распутьи», связывая в одно целое персонажи народных былин и сказок и легендарные образы истории с типичными формами, колоритом и настроением русской природы. Для русской пейзажной живописи, руководившейся др Васнецова В.М. образцами Италии и Швейцарии, Васнецов В.М. сделал очень много.

«Задушевный» пейзаж Левитана и вся последующая русская пейзажная школа, несомненно, связаны с Васнецовым В.М. Особенно значительны пейзажные фоны «Алёнушки» и «Побоища «.

В 1883 Васнецов В.М. исполняет для Исторического музея (в Москве) огромный фриз «Каменный век», выдержанный в мрачных землистых тонах, весь построенный на элементах борьбы и примитивного торжества.

В 1885 в имении Мамонтовых Абрамцево Васнецов ставит «Снегурочку» Островского; постановка эта может считаться поворотным пунктом в истории русского декорационного искусства, развившегося впоследствии в творчестве Головина, Аполлинария Васенцова, Рериха и др.

В 1885 А.В. Прахов, по совету П. П. Чистякова, предложил Васнецову В.М. взять на себя роспись Владимирского собора в Киеве. Васнецов В.М. принял предложение, отправился в Италию для изучения в Равенне древних византийских памятников, как источников русского иконописания, и с 1885 по 1891 работал в Киеве, исполнив большую часть росписи собора, для которой использовал мотивы древне-русского орнамента.

Роспись собора доставила Васнецову В.М. положение официального русского церковного живописца, а вместе с тем и беспрерывные заказы. Он пишет, по заказу Нечаева-Мальцева, огромные картины для церкви Гуся-Хрустального, для русской церкви в Дармштадте, для Варшавского собора, не считая многочисленных заказов, связанных с коронациями и похоронами царей, религиозными и политическими событиями.

В росписи Владимирского собора Васнецов В.М., впервые после Г. Г. Гагарина, пытается оживить, средствами современной живописи, византийский и древне-русский каноны. Более всего удались Васнецов В.М. те образы, которые он мог найти в пределах русской истории. «Юродивые», «подвижники» и «святители» русской церкви, в сущности, не иконы, а воображаемые портреты.

Наряду с ними следует поставить «Апокалипсис», оставшийся в эскизах. Прочие части росписи, а тем более позднейшие работы, несут на себе печать шаблона, раз навсегда изобретенного художником. Беспрерывная заказная работа оставила неизгладимый след и на полусказочных, полуисторических картинах Васнецова В.М. В них-то же оскудение творчества, оторванного от жизни, те же общие места.

Живее других произведений Васнецова В.М. немногочисленные портреты: «Портрет Т.А. Мамонтовой», «Портрет Е.А. Праховой» и ряд других.

В 1880-90 Васнецов В.М. много работал в области архитектуры. После уродливых попыток Рязанова, Даля и Ропета создать «русский стиль», фасады, обработанные Васнецовым, кажутся уже значительным достижением архитектурной декорации. Самой же примечательной постройкой Васнецов В.М. является миниатюрная церковь в Абрамцеве, представляющая собой первую и вполне своеобразную проработку форм новгородской архитектуры.

Следует отметить еще, что Васнецов В.М. был одним из первых собирателей древне-русской иконописи.

Художественная деятельность Васнецова В.М. совпала со сменой официального церковного и государственного стиля в искусстве, требованиям которого давно уже не удовлетворяли академические формы. Попытки создать «национальный стиль» наблюдаются еще в 1840-х гг. В архитектуре выступает Тон, в живописи Гагарин, — и тот и другой пользуются поддержкой правящих классов.

«Николаевский стиль», начавшись отяжелевшим ампиром и пройдя через неустойчивые формы готики, закончился «тоновщиной». В эпоху Александра II националистический натиск на искусство значительно ослабел.

Царствование Александра III снова прошло под знаком поисков «русского» стиля, в оформлении которого Васнецову принадлежит одно из самых первых мест. Реакционно-националистический курс правительства нашел среди художников своего выразителя в лице лишь одного Васнецова, изолировав его от общих движений русского искусства.

В историю русского искусства Васнецов вошёл как жанрист, сказочник, пейзажист и портретист.


Об авторе: kulturarovnoe

Ваш комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Уход Белоруссии в Усть-Лугу лишает Прибалтику последнего заработка

Уход Белоруссии в Усть-Лугу лишает Прибалтику последнего заработка

21:14  04 Марта 2021 2 245 ...

О смерти от соплей и золотом дожде вакцинации

О смерти от соплей и золотом дожде вакцинации

Недавно взглянул на эту аферу с COVID-19 вот с какой стороны. Понятно, почему основанием для очередного грабежа...

Разуваев объяснил, почему Москва не заметит отказ Грузии от зерна РФ

Разуваев объяснил, почему Москва не заметит отказ Грузии от зерна РФ

Мотивы Грузии, которая хочет перестать...

Напиши мне